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剧情简介
陈素贞生有一子一女，儿名牛牛，女名贝贝。其夫终日沉溺声色，两个交际花为他争风吃醋，其中一个有后台的将他告上法庭，他输了官司又破了产，落得个投水自尽的下场。素珍带着孩子从祖传大宅迁入陋巷，为了生计素珍找了份家庭老师的工作，男主人何志远竟是她的老同学。志远新近丧妻，与素珍的偶遇使他又有了生活的热情。志远不久向素珍求婚，贝贝却在此时重病夭折。素珍自责没有照顾好女儿而拒绝了志远，从此节衣缩食供牛牛上学……
观众心声
@CFA百子湾 本质上仍是一部关于“启蒙”与“开智”的作品，其教育意义紧扣新中国初期破除封建残余、建构社会主义价值体系的时代诉求。影片在人物结构上设置了一对观念迥异的母子，其中母亲代表旧社会封建伦理与落后思想，儿子则在新思想的感召中逐步完成觉醒与转化的历程。而女儿的牺牲在叙事上起到了关键作用——她成为男主走向“社会主义认同”的启蒙媒介，却并未对母亲的观念产生实质影响。这种“单向度启蒙”无意间凸显了潜在的性别偏见：女性角色的牺牲被合理化为男性成长的必要代价，而母亲则被封固于“落后”的刻板印象中，难以获得认知上的跃迁。在此意义上，影片虽意在批判封建“重男轻女”的遗毒，却在结构与价值分配上仍未能完全跳脱其阴影，从而引出对男性主体“正义性”的再反思。 ps.男主的学医历程对比之下是对当代的启示录。
@资料馆。结构太粗糙欠雕琢。牛牛的角色也太理想主义了。我还没看过这么年轻的程之呢。
这部有德语字幕，算是个意外的了解。你想想看，1949年～配德语字幕耶。而1950年中德才建交，那这部片子是否是为了次年去德国展映而拍呢？故事还是蛮符合时代背景，价值观也有前瞻性，但有点黑白对错太过分明的感觉，电影看多了吧我，可能灰色地带太广，反而很难喜欢这么鲜明地告诉观众好坏的分界。比如偶尔去做家教，应该不耽误带孩子呀，既然是老同学，自己儿子也带上一起学就好了嘛，没有变通。自己开诊所，也可以去救济穷人给穷人看病呀，这并不矛盾，不用撕裂得如此清晰。总是免费看病，哪来的资金周转呢，哪里来钱进药材？又凭什么穷人看病就不用付出代价呢？要是说暂时赊着，有钱了还回来，我还可以理解。
6。北影节3。终于知道秦怡年轻的时候长啥样了。情节挺老套的，观念挺“正”的，然而还是觉得有些感动……那个年代大概还没有“苦情”或“煽情”之说吧。
《母亲》会成为秦怡一生最爱的银幕作品，绝不仅仅因为“大女主”的大跨度戏份，而在于其最擅长的戏剧表演同现实主义情感的冲突融合。对于底层悲惨世界，石挥的把握同他对表演的理解一样生动而深入，被部分观众诟病的理想化倾向也并不尴尬，同德·西卡等世界级大师一样都是悲悯的自然指向。即便“贵”为主角，秦怡却甘于用角色思想上的顽固为解放劳苦大众的主题做映衬，同样可看作她“跑龙套”精神的高尚例证。